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ISO, ASA, DIM, GOST

2011-10-17T02:02:48+09:00

ISO(International Standards Organization): 국제 표준화 규격
ASA(American Standards Association): 미국 표준 규격
DIN(Deutsche Industric Normen): 독일의 표준규격
GOST(ROCT): 소련 연방표준 (1977년 이전 생산된 카메라에 적용)

GOST 환산 방법(2가지가 있음)
1. GOST 감도＝(9/10)×ISO 감도
2. GOST 감도＝(7/8)×ISO 감도

GOST가 ASA보다 10~11%정도 낮다고 생각하시면 됩니다

DIN의 경우 21을 기준으로 3단위 증가할때 마다 ASA가 올라간다는 것을 확인할 수 있답니다

* I S O

1980년대까지만 해도 미국에서는 ASA(American Standards Association)라는 규격을 사용했으며, 독일을 중심으로 한 유럽에서는 DIN(Deutsche Industrie Normen) 규격, 그리고 구 소련을 비롯한 동구권에서는 GOST(GOsudarstvennyy STandart)규격으로 필름의 감도를 표기했다. 이들의 표기 방법이 서로 다르다 보니, 같은 필름이라도 미국에서는 ASA 100이라고 표기되던 것이 독일에서는 DIN 21°라고 표기되었으며, 구 소련에서는 GOST 90이라고 표기되곤 했다.

그래서 국제표준화기구(International Organization for Standardization)에서는 이러한 혼란을 줄이기 위해 전 세계에서 공통적으로 적용할 수 있는 필름 감도 기준을 정하게 되었다. 그래서 생겨난 것이 ‘ISO 5800:1987(컬러 필름용)’, ‘ISO 6:1993(흑백 필름용)’ 등의 규격이며 흔히들 줄여서 ‘ISO 감도’라고 부르게 되었다.

ISO 감도는 예전에 사용하던 ASA 감도 기준과 DIN 감도 기준을 함께 표기하는 것이 원칙이다. 따라서 통상적인 용도로 쓰이는 가장 낮은 감도의 필름은 ISO 100/21°라고 표기하며, 이보다 감도가 2배인 필름은 ISO 200/24°, 그리고 4배라면 ISO 400/27° 등으로 표기한다(ISO 50/18°, ISO 25/15° 등의 이른바 ‘초저감도 필름’도 존재하긴 하지만, 특수한 용도 외에는 거의 쓰이지 않는다). 하지만 편의상 DIN 기준을 생략하는 일이 많아져서 현재, ISO 감도라고 한다면 앞쪽의 ASA 수치만 표기하는 것이 일반적이다. 따라서 ‘ISO = ASA’라고 하는 것은 엄밀히 말해 틀린 말이지만 크게 문제는 되지 않는다고 할 수 있다.

HVX-200 QnA

2011-01-03T16:41:01+09:00

http://www.dvuser.co.kr/zboard/zboard.php?id=panasonic&no=13525

1. hvx200에서 1080p가 제대로 지원된다 안된다

HVX-200은 1080이 확실히 기록 되죠. 그럼 지원되는거죠.

거기에 실질적으로 의미가 있느냐 없느냐는 따로 따져봐야 할 문제이니

'지원된다고 볼 수 있느냐?'라고 묻는것은 질문 자체가 잘못된거죠.

그냥 그 다음 질문들만 하는것이 맞다고 봅니다.

1080모드는 확실히 지원됩니다.

그 모드는 과격하게 표현하자면 '용량만 뻥튀기' 맞습니다.

하지만 그 업스케일링의 차이는 그리 쉽게 말할 수 있는 부분은 아닙니다.

그리고 Full HD라는 용어에 대한 논쟁을 떠나고 싶으시면,

먼저 그 용어를 정확하게 사용하면 됩니다.

그냥 1080이라고 표기하면 되는 것이고, 실제 그렇게 기록도 하셨으면서

다시 Full HD라는 말을 꺼내서 표현을 흐리면 그 이상의 말을 할 수가 없어지지요.

맨 처음에 이야기 한 것처럼 1080으로 정확히 기록된 것이니 1080데이터는 맞죠.

Full HD 어쩌고 하는 질문을 받으면 먼저 묻고 싶은것이 있습니다.

그렇다면 그 'Full HD'라는것으로 촬영하는 카메라는 과연 뭐가 있는가? 하는것입니다.

제가 알기로는 업무용 시장에서는 바이퍼랑 F950같이

국내에서는 거의 쓰이지도 않는 카메라 뿐인것으로 알고 있습니다.

이런 상황에 그게 대체 무슨 상관입니까?

1080기록이 의미가 있느냐 없느냐는 논의할 수 있겠습니다만,

'그걸 Full HD라고 할 수 있느냐'라던가 '진짜 1080으로는 볼 수 없다'라고 하는것으로 싸우는것은

별로 의미없는 논쟁이라고 봅니다.

HVX-200의 1080이 의미가 있는지는,

스케일링의 문제이므로 스케일링을 이야기할때 이야기하도록 하겠습니다.

1.4 1080/24p와 1080/24pa 의 차이점에 대해 설명해주십시요.

이건 그전에 사용하던 24p와 24pa의 차이와 동일합니다.

1080i는 기존의 SD와 마찬가지로 60i만을 지원하기 때문에 사용하는 편법이죠.

자세한것은 여러번 이야기 되었으므로 생략하겠습니다.

2. 720p -> 1080p 업스케일링

2.1 그렇게 해도 화질 손상이 없습니까?

그걸 '손상'이라고 말하기는 용어상으로는 별로 맞는 말은 아니지만,

어쨌거나 생각하신대로 원래의 1080 대비 장비들을 이용해서 제작된 것에 비하면

상대적인 해상도가 낮은것은 맞습니다.

2.2 이것도 진정한 Full HD(1080p)라고 할 수 있습니까?

어떤것을 진정하다고 하고 어떤것을 진정하지 않다고 해야 할지를 먼저 이야기해야 하겠죠.

제가 보기에는 이것도 별로 쓸모없는 언쟁일 뿐이라고 봅니다.

의미는 다른곳에 있기 때문이죠.

진정하지 않다고 생각하는 사람들에게는 진정하지 않은거고

별로 중요하지 않은 사람들에게는 무의미하다고 봅니다.

전 별로 중요하지 않다고 보는쪽입니다.

실제로 절대다수의 관객들은 SD와 HD를 구별해내지 못합니다.

심지어 4:3과 16:9도 구분하지 못하니까요.

그래도 종사자들끼리는 구분해야 한다고 생각하신다면야 토론을 벌일수도 있겠습니다만...

전 빠지겠습니다.

2.3 업스케일링이란 무엇이며, 왜 이런 과정을 거칩니까?

말 그대로 크기를 늘리는 것입니다.

이유는 여러가지가 있지만 대부분의 경우에는 비용을 절감하기 위해서 시행합니다만,

실제로 해 보면 대부분의 경우에는 비용이 훨씬 늘어납니다.

진짜로 비용을 줄여서 이 작업을 해 보면 그야말로 허접한 결과가 나오죠.

뭐 그래서 크기를 늘리면 화면이 걸레가 된다고 하는 모양입니다만,

그게 최상의 상태였던게 아니니 모두 그렇다고 보면 안된다고 생각합니다.

720->1080변환을 하는 가장 큰 이유는 배급때문입니다.

720으로 상영이나 송출을 하는 극장이나 방송이 없기 때문이죠.

웹배급의 경우에는 720이 엄청나게 좋은 규격이라고 생각합니다.

(1080이 나오는 모니터를 가진 사람은 극소수 뿐이니까요)

2.4 무슨 프로그램에서 어떤 프로세스를 거쳐야 합니까?

돈에 맞춰 진행을 해야 합니다.

현재까지 나온 중에 제일 좋은 스케일러는 '테라넥스'라는 장비입니다.

영진위에 있고, 공중파 방송국에 있고, 몇 몇 DI업체가 가지고 있다고 알고 있습니다.

실시간으로 크기를 바꿔줄뿐 아니라 그 과정에서 필요한 노이즈 제거나 선명도 등을 실시간으로 처리해 주는 전문 장비죠.

가격이 비싸고 수량이 적어 사용이 제한적이라는게 가장 큰 단점이죠.

그 다음으로 접근 가능한 전문 툴은

알고리스(Algolith) 라는 툴입니다. 에펙이나 디지털퓨전의 플러그인으로 동작하고,

테라넥스에 버금가는 품질을 보이고 일부 설정에 대해서는 테라넥스보다 나은 점도 있습니다만,

결정적인 단점은 '느리다'는 것입니다.

90분짜리 영상물을 렌더링 걸면 일주일쯤 걸리니 DVD나 WMV인코딩이 오래걸린다는 일반인들의 불만은 거의 투정에 불과하죠.

이런 '비현실적인'툴을 제외하고 생각할만한 툴은

MPEG StreamClip이라는 프리웨어와 Final Cut Pro의 내부 스케일러입니다.

(사실 업무용 시장에서는 절대로 선택해야만 하는 툴이어야 정상입니다만,

기형적으로 뒤틀어진 국내시장에서는 비현실적이라고 밖에 할 수 없죠

참고로 외국의 모 방송사에서는 테라넥스로 스케일링하지 않은 영상물은 접수자체를 해 주지 않는다더군요.)

MPEG StreamClip은 속도가 빠르고 여러가지 문제들이 적은것이 장점이고

FCP의 내부 스케일러는 상대적인 해상도가 좋습니다.

게다가 FCP라는 종편환경에서 한번에 처리할 수 있기 때문에 한 번에 렌더링 한다는 장점이 크죠.

그리고 생각지 못하는 스케일러가 데크의 스케일러 입니다.

대체로 소니의 HDCAM데크의 SD다운컨버팅 스케일러가 후져서 데크의 스케일러는 별로 기대를 하지 않았었습니다만,

뜻밖에 파나소닉의 DVCPRO-HD데크의 720->1080스케일러의 성능이 좋더군요.

720p DVCPRO-HD 를 캡쳐해서 FCP내부 스케일러를 사용하려고 계획되었던 프로젝트가

실제 성능비교에서 1080이 더 낫다는 결과가 나와서 데크의 업스케일러를 이용해서 1080무압축으로 캡쳐했던 일이 있었습니다.

'어떻게'라는것은 답이 없습니다.

제가 근무하는 회사에서 DVD마스터를 만들때는 선명도는 올리지 않고 (선명도를 올리면 Ringing이라는 문제가 생깁니다.)

노이즈 제거도 살짝만(노이즈를 과도하게 없애면 전체적인 텍스쳐도 같이 없어집니다.)거는것을 선호합니다만,

대다수의 국내 업체들은 그 반대로 확실히 없앤 노이즈와 선명한 화면을 선호하더군요.

(사실은 제 개인취향도 이쪽입니다. 링잉이야 생기거나 말거나 쨍하면 즐겁죠)

2.5 최적의 프로세스 알고 싶습니다. 사용 프로그램 및 메뉴, 기능을 들어 간단히 설명해 주십시요.

업스케일링의 프로세스에서 문제가 되는것은 그 시점입니다.

보통 편집까지는 원래의 크기로 작업을 하고 업스케일링을 한 다음에

CG나 DI등의 작업은 업스케일링이 완료된 다음에 하는것이 더 낫습니다.

비용등의 문제로 CG나 DI가 끝난 다음에 업스케일링을 하려고 하는 경우도 많은데,

그럴경우 최상의 결과를 얻기가 힘듭니다.

또한가지 생각해야 할 부분은 '코덱에 의한 손실을 언제 겪을것인가?' 도 있습니다.

대다수의 코덱이 손실압축을 사용하고, 또한 그걸로 모자라 크기도 바꿔서 저장합니다.

DVCPRO-HD의 경우 1280*720의 영상을 960*720 크기로, 1920*1080은 1280*1080으로 바꿔서 저장하죠.

HDCAM은 1920*1080영상을 1440*1080으로 저장을 하고요.

그리고 이 문제는 촬영할때만 해당하죠.

DVCPRO-HD로 촬영했다고 DVCPRO-HD로 저장하는 바보같은 짓을 하지 않는이상

후반작업에서는 전체 해상도를 무압축이나, 혹은 거기에 준하는 코덱을 이용해서 작업을 하니까요.

그래서 이 부분 때문에 HVX-200의 1080저장이 의미가 있게됩니다.

즉,

720p상태에서 DVCPRO-HD라는 압축 손실을 겪게 하고

압축손실을 입은 데이터를 가지고 업스케일링을 진행하느냐,

일단 무압축 상태에서 1080으로 업스케일을 한 다음에 압축해서 저장하느냐의 문제라는거죠.

어차피 720용 카메라니 1080으로 저장해 봤자 뻥튀기일 뿐이다라는 제 예상과는 달리

그 압축손실때문에 1080으로 업스케일링이 끝난것을 압축해 저장하는것이

720에서 압축한 데이터를 1080으로 리사이즈 하는것보다 조금은 나은 결과가 나오더군요.

그래서 나중에 1080으로 업스케일링할 생각이라면 HVX-200의 1080 저장도 의미가 있다는 결론이 나옵니다.

사용프로그램은 위에 언급 했고요.

메뉴와 기능까지 설명을 하는데 '간단히'설명할 방법도 없지만

그게 전혀 의미가 없습니다.

왜냐하면 MPEG StreamClip이나 FCP, 데크의 스케일러는 아예 설정 자체가 없이 그저 크기만 바꾸는 툴이고,

테라넥스나 알고리스는 크기를 변환하는데에 수반되는 여러가지 문제점을 보완하는 기능에 대한 설정이 있는데

그 설정은 매번 화면을 보면서 각기 어울리는 설정을 찾아야 하기 때문이죠.

미녀는 괴로워에 사용했던 설정을 싸이보그지만 괜찮아에 사용할 수 없단 이야기 입니다.

그리고 결정적으로 전 그 설정 모릅니다. -_-;;;

3. 최종 출력

일단 이 문제를 이야기 하자면 먼저 '촬영', '마스터링'과 '배급'의 차이를 확실히 해야합니다.

오랫동안 테이프라는 물리적인 매체를 이용해서 모든것을 해왔기 때문에 이전에는 그 차이가 없거나

같은 포맷으로 출력하는것이 일반적이었습니다만,

이제는 디지털데이터로 기록이 되고 배급이되는 상태이기 때문에 그 차이가 분명히 존재하게 되었습니다.

촬영시에는 용량을 줄이기 위해 어쩔수 없이 데이터를 압축합니다.

이건 아직까지는 어쩔수 없죠.

(곧 하지 않아도 될겁니다.)

이 부분이 중요합니다.

뒤집어 이야기하면 그 이후는 어쩔수 있다는 겁니다.

촬영한 포맷 그대로 말그대로 '자르기만'했다면 원래의 포맷으로 출력하는것이 말이 됩니다.

건든것이 없으니 촬영포맷 그대로 저장되는것이 가장 화질을 보전하는 좋은 방법이죠.

하지만 이른바 '색보정'이라고 부르는 정상적인 마스터링 과정을 거치게 된다면

마스터링 프로그램이 압축데이터의 압축을 해제하고 나서 필터를 적용하게 되므로

이미 무압축에 해당하는 데이터로 바뀌게 됩니다.

그런데 이 데이터를 왜 다시 압축손실을 겪으면서 특정 코덱으로 저장을 해야 할까요?

그럴 필요가 전혀 없습니다.

그러므로 DVCPRO-HD로 촬영했다고 DVCPRO-HD로 출력한다거나 HDV로 촬영했다고 HDV로 출력하는것은 잘못된 일이라는 거죠.

게다가 배급은 옛날과 달리 다양한 대상에게 다양한 포맷으로 서비스를 해야 합니다.

그렇다면 그 다양한 포맷으로의 전환을 염두에 둔다면

마스터링 포맷은 특정 손실포맷이 아니라 가장 원래의 화질을 최대한으로 보관할 수 있는 형식이어야 하겠죠.

그러니 마스터링은 무압축이나, 혹은 그에 준하는 품질을 보장하는 형식으로 저장을 하는것이 맞습니다.

이제는 무압축 데이터를 하드디스크에 저장하는것이 그걸 테이프로 저장하는것보다 더 싸졌고

게다가 저장 그 자체가 손실압축인 DVCPRO-HD나 HDCAM테이프를 마스터로 삼을 이유가 전혀 없으니

앞으로의 제작에서 보관용 마스터는 특정 테이프라 아니라 하드디스크여야 한다고 봅니다.

배포용 버전을 만드는것은 그 다음에 따로 생각해야 합니다.

배포용 포맷으로 마스터링을 하는것은 손해막심한 일이죠.

4. 일반 PC재생용의 배급규격

현재 가장 유용하다고 인정되는 배포용 포맷은 H.264와 WMV입니다.

MPEG-2도 이젠 구형이 되어버린거죠.

H.264는 퀵타임의 기본지원코덱이지만 그 별것아닌 퀵타임을 설치하는 사람들이 적은,

절대다수가 윈도우유저인 우리나라에서는 결국 WMV를 만드는것이 제일 효율적이라고 봅니다.

맥킨토시 환경에서 WMV를 제작하는 제일 편한방법은 맥용 WMV인코더를 이용하는거죠.

Flip4mac 같은 제품이 있습니다.

하지만 보다 확실하고 강력한 인코딩 옵션을 원한다면 윈도우용 인코더를 이용해야 합니다.

결국 편집한 데이터를 윈도우로 넘겨야 한느데,

여기에는 난관이 많습니다.

우선, 맥-윈도우즈 감마차이를 보정해야 합니다. 한쪽은 감마 1.8과 2.22와의 차이니 0.22만큼의 차이를 보정해 줘야죠.

FCP라면 감마코렉션 필터를 먹여서 1.22수치를 적용하면 됩니다.

다음은, 무압축으로 넘겨야 합니다.

FCP도 이제는 무압축에 준하는 압축코덱을 제공하니 실제 제작에 아주 유용하게 쓰일 수 있습니다만,

이 코덱이 맥 전용이므로 실제 제작에서 이 코덱이나 다른 코덱을 이용했었다면 무조건 무압축으로 풀어줘야 하죠.

애플의 무압축코덱은 윈도우에 블랙매직사의 코덱을 설치하면 정상적으로 이용할 수 있습니다.

다음은 퀵타임파일을 AVI로 바꿔줘야 합니다. 바보같은 Windows Media Encoder가 퀵타임파일은 지원하지 않기 때문이죠.

After Effect같은 툴을 이용해서 AVI로 바꿔줘야 하는데,

여기서 주의해야 할 것이 있습니다. AVI용의 YUV무압축 코덱을 이용해야 하지,

기본으로 있는 'NONE'이라고 되어있는 무압축은 RGB코덱이므로 색공간이 틀어져 버리기 때문에 사용해서는 안된다는 것입니다.

YUV코덱으로는 라가리스 코덱이 있습니다.

이렇게 귀찮은 과정을 거친것을 Windows Media Encoder에 넣고 최신의 Advanced Profile을 이용해서 인코딩을 하면

현재 배포가능한 가장 좋은 화질의 결과물을 얻을 수 있습니다.

마스터링이 잘 되어있어야 한다는 전제가 붙긴 하지만,

심한경우에는 실제 제가 극장에서 본 것 보다 더 좋은 결과를 본 적도 있습니다.

DVD에 담을지 웹으로 배포할지는 전적으로 배급자에게 달려 있는 문제니

허용 가능한 용량을 재생시간으로 나눠서 결정하면 될 문제입니다.

참고로 애플의 영화예고편은 1080에 해당하는 경우 10Mbps로 제작됩니다.

이 전송률은 미디어서버의 실시간 스트리밍으로는 거의 서비스하기 힘드므로

애초에 웹서버에 올려놓고 다운받아 보게 만드는게 더 낫습니다.

5. hd 화질이 왜 이것밖에 안될까

이건 카메라가 아니라 촬영의 문제이므로 카메라를 붙잡고 하소연할 문제가 아니라고 봅니다.

물론 Knee등 카메라 설정이 관여하긴 하겠습니다만,

이경우에 그 설정은 촬영의 일부라고 봐야만 하죠.

그리고 HD와 색재현력이라던가 노이즈는 아무런 연관이 없습니다.

6. hvx200 을 사용할 때의 유의 세팅 값.

모르겠습니다.

하지만 이런 내용을 '꽁수'라고 부르는것은 마음에 들지 않습니다.

뭔가 기본설정을 그대로 둔채로 결과물을 내야 정정당당한것이라는 느낌이 들어서요.

실제로 그렇게 촬영하는것은 바보짓이잖아요.

7. 심도를 얕게 만드는 렌즈를 사용하고 싶습니다.

심도가 얕은것을 바라신다면,

애초에 카메라를 다른것으로 가시는것이 훨씬 싸게 먹힙니다.

8. hvx200 으로 제작한 dvcpro hd 컨텐츠 공유

HVX-200을 이용한 제작지원은 몇 번 했습니다만, 그 데이터의 배포권한이 저한테는 없습니다.

http://www.chin9ya.com/zbxe/video_2/673

Windows Media Encoder9을 이용한 파일변환

2011-01-03T16:37:04+09:00

Windows Media Encoder9을 이용한 파일변환

한국노동네트워크협의회 박도영

영상 후반작업을 마치고 인터넷(윈도우미디어스트리밍서버)에 올리기 위한 출력 작업을 하는 과정에서 설정에 관해서 어려움을 겪는 부분을 많이 볼 수 있습니다.

이번 교육에서는 Windows media encoder9의 출력 설정 사용법을 다루겠습니다.

이 문서는 참고용이라는 것을 명시합니다. 이 문서가 모든 것을 말해주는 것도 아니며 직접 사용을 하면서 익히는 것이 이 유틸리티를 다루는데에 적절하다고 판단되기 때문입니다. 이번 교육도 시연을 중심으로 진행할 것입니다.

Windows media encoder9을 컴퓨터에 설치하자

Microsoft 미디어 홈페이지에 접속하여 다운을 받습니다.

http://www.microsoft.com/korea/windows/windowsmedia/

(설치과정 생략)

이 유틸리티는 프리웨어이므로 누구나 다운 받아서 사용할 수 있습니다. 설치 방법도 간단합니다. 마우스 클릭(다음 버튼) 10번 정도면 끝납니다.

주의할 점은 이 버전은 2000, XP에서만 실행이 됩니다. 98에서 인코더를 사용하려면 7.1버전을 설치해야 합니다.

Windows media encoder9 실행

인코더 프로그램을 실행합니다.

인코더 프로그램이 실행된 뒤 새 세션 마법사 창이 나옵니다. 손쉽게 어떤 작업을 할 것인가에 대하여 선택을 할 수 있습니다.

파일 변환을 해보자

어도비 프리미어에서 편집 작업을 마치고 난 뒤 출력작업을 할 때에 프리미어 안에 있는 윈도우 미디어 웹 익스폴트(windows media web export) 라는 출력 메뉴를 사용하여 asf, wmv를 출력한 경험이 있지요? 시간이 오래 걸리고 마음에 들지 않은 퀄리티를 얻고 나서 실망한 경험을 가졌던 경험이 있지요?

그래서 프리미어에서 출력작업을 원본 avi를 출력 후 윈도우 미디어 인코딩 유틸리티를 사용해 wmv로 출력을 합니다. 이 작업이 미디어 인코더에서는 파일작업입니다. 이 작업은 몇 번 해보면 아주 쉬운 작업입니다. 처음 사용해 볼 때가 조금 막히는 부분이 있습니다. 그러나 그것은 어떤 툴이나 마찬가지라 생각됩니다. 편집 작업을 주로 하는 분들이라면 윈도우 미디어 인코더를 사용하면서 가장 많이 사용하는 것이 파일변환 작업이라고 생각이 됩니다. 그만큼 이 파일변환 작업은 중요하다고 생각됩니다.

파일변환을 선택하고 다음 버튼을 누르면 원본파일(인코딩할 대상파일)을 물어봅니다. 원본파일을 선택하면 출력파일에는 원본파일 -1.wmv 이름으로 자동 생성이 됩니다. 출력파일의 이름을 바꾸고 싶다면 바꾸어 주면 됩니다.

다음 버튼을 누르면 콘텐트 배포라는 화면이 나옵니다. 출력물을 어떤 용도로 보관할 것인가? 또는 스트리밍서버나 웹 서버를 통하여 배포할 것인가를 결정하는 곳입니다.

스트리밍 서버에 올리기 위한 옵션을 선택해 보겠습니다.

다음을 넘어가면 인코딩 옵션이 나타납니다. 이 툴의 단점이기도 합니다. 인코딩 옵션 세부설정을 할 수가 없기 때문입니다. 그래서 이 화면은 그냥 다음버튼을 누른 후 넘어갑니다.

정보표시에 제목과 만든 이 등을 넣고 다음을 누릅니다. 설정검토에서 [마침]을 클릭하면 변환시작(E) 체크를 꺼 두고 마침을 누릅니다.

파일 변환 세부설정

세부설정에서는 인코딩 파일의 화면크기, 화질, 대역폭을 결정하는 곳입니다. 가장 핵심적인 부분이기도 합니다.

화면 왼쪽 상단에 속성이라는 버튼이 있습니다. 속성을 누르면 속성창이 뜹니다.

속성창에는 원본, 출력, 압축, 비디오크기, 특성, 처리, 기타, 플러그인, 보안, 고급이라는 각각의 메뉴가 있습니다. 많이 사용하는 부분이 원본, 출력, 압축 특성, 처리를 사용합니다.

원본, 출력 등은 한번 사용해 보면 이해하기 쉬우리라 예상이 됩니다.

압축은 화질이 결정되는 곳입니다. 압축을 중심으로 설명을 해 보겠습니다.

파일 변환 세부설정 중 압축에 관한 부분

2패스 인코딩에 클릭을 해 둡니다. 2패스 인코딩인은 인코딩을 하기전에 영상물을 분석하여 화질 최적값을 찾는 옵션입니다.

압축창을 누르면 현재 설정되어있는 값들이 나옵니다. 편집을 누른 뒤 설정값을 바꿀 수 있습니다.

편집을 누르면 사용자정의 인코딩 설정이라는 화면이 나옵니다. 비디오코덱과 오디오 코덱은 windows media audio 9, windows media video 9을 선택합니다. windows media video 8 코덱이 화질이 더 좋다는 평이 있으나 인코딩을 해 본 결과 그리 좋은 화면을 얻지 못했습니다. 화면 왼쪽 상단을 보면 일반과 대역폭크기가 적인 메뉴를 볼 수 있습니다. 대역폭이 적인 곳을 누릅니다.

이곳에서는 오디오형식과 비디오 형식을 설정하는 곳입니다. 화질과 음질을 설정하는 곳이므로 이곳에서의 설정 값이 화면과 화질이 결정됩니다.

이곳에서는 지금까지 인코딩을 하면서 얻은 최적 값을 알려드리겠습니다.

요즘 대부분의 인코딩은 300k로 인코딩을 하고 있는 추세입니다. 300k가 무엇인지 이해하지 못할 수 있습니다. 300k라는 것은 데이터가 초당 300kbps 의 속도로 데이터를 송출한다는 것을 의미합니다. 어렵지요? 몰라도 된다고 생각이 됩니다. 이 부분을 설명하려면 정보통신 네트워크의 기초부터 설명을 해야 하기 때문입니다. 텔레비전을 시청하면서 텔레비전의 구조를 알아야 시청이 가능한 것은 아니지요?

최적화된 설정값을 표로 설멍하겠습니다.(스트리밍서버)

전체 대역폭	200k	300k
오디오형식	48 kbps, 44,khz, stereo cbr	48 kbps, 44,khz, stereo cbr
비디오크기	320×240	320×240
프레임 수	15	15
키 프레임 간격	5	5
비디오 비트 전송률	145k	243k
버퍼크기	5	5
화면의 부드러운 정도	80	80
디코더 복잡도	자동	자동

전체 대역폭	400k	500k
오디오형식	48 kbps, 44,khz, stereo cbr	48 kbps, 44,khz, stereo cbr
비디오크기	320×240	320×240
프레임 수	15	15
키 프레임 간격	5	5
비디오 비트 전송률	343K	443K
버퍼크기	5	5
화면의 부드러운 정도	80	80
디코더 복잡도	자동	자동

파일 변환 세부설정 중 처리에 관한 부분

처리에서는 인코딩 품질을 향상시키는데 사용하는 옵션입니다. 주로 사용하는 것이 비디오에서 디 인터레이스 처리입니다. 편집 원본이 DV또는 VHS로 복사나 촬영한 원본이라면 인터레이스(Interlace) 방식의 영상입니다. 인터레이스는 주사방시의 차이로 화질이 떨리는 것을 느낄 수 있습니다. 그것을 보정하기 위해서 디인터레이스(DeInterlace)를 적용해 화질의 떨림을 보정하는 것입니다.

이곳까지가 인코딩의 설정입니다. 이제 인코딩 처리 작업을 실행하면 됩니다.

인코딩 시작

화면 상단 속성 옆을 보면 인코딩 시작이라는 버튼이 있습니다. 이 버튼을 누르고 기다리면 인코딩이 완료됩니다. 완료된 후에는 인코딩 결과 화면이 나옵니다. 출력파일 재생을 눌러 인코딩된 영상물을 확인 할 수 있는 옵션이 있습니다. 확인을 하려면 이 버튼을 누르면 플레이어가 실행되고 영상무을 확인을 할 수 도 있습니다. 닫기를 누른 뒤 인코딩을 종료하고 출력된 영상물을 서버에 올리면 인코딩 작업은 끝납니다.

[ 첨 부 본 문]

윈도우미디어인코더.hwp

HDMI

2010-12-28T06:21:56+09:00

멀티미디어, 아날로그에서 디지털로

영화나 게임 등의 멀티미디어 콘텐츠를 즐기기 위해서는 반드시 필요한 3가지 요소가 있다. 첫 번째가 TV나 모니터, 혹은 스피커와 같은 영상/음향 출력기기, 두 번째가 DVD 플레이어나 PC, 비디오 게임기와 같은 재생기기이며, 마지막 세 번째가 재생기기와 출력기기 간에 영상/음향 신호를 전송하기 위한 케이블 및 단자를 나타내는 인터페이스(Interface)다. 출력기기와 재생기기가 아무리 훌륭하더라도 인터페이스의 품질이 좋지 못하다면 신호가 전달되는 도중에 화질이나 음질이 저하될 수 있다. 이는 전파나 신호가 잘 통하지 않는 지하실, 혹은 바다 한가운데에서 FM 라디오가 제대로 나오지 않는 것과 동일한 이치다.

아날로그 방식의 인터페이스. 왼쪽부터 컴포지트, S영상, 컴포넌트, D-Sub 케이블.

이러한 문제는 VHS 비디오가 DVD로, LP 레코드가 CD로 바뀌는 등, 멀티미디어 콘텐츠의 품질이 점차 향상되면서 심화 되기 시작했다. 특히 영상용 인터페이스의 경우, 컴포지트(Composite)나 S영상(Separate Video)과 같이 나온 지 오래된 아날로그 방식의 인터페이스로는 고화질 멀티미디어 신호를 제대로 전달할 수 없다. 물론, 컴포넌트(Component)나 D-Sub(D-Subminiature)와 같이 아날로그 방식이면서도 HD급 영상의 전달이 가능한 인터페이스도 있다. 하지만 컴포넌트의 경우, 영상 신호만 전달하는데 무려 3개의 케이블이 필요하다는 불편이 있으며, D-Sub는 본래 PC용으로 개발된 것이라 일반 AV 기기에서는 지원하지 않는 경우가 많다는 것이 단점이다.

더욱이, 주변의 다른 기기에서 발생하는 노이즈(잡음), 혹은 케이블의 길이나 굵기 등의 외부 요소로 인해 품질이 변하는 아날로그 인터페이스 특유의 문제는 그대로였다. 이리하여 선보이게 된 것이 디지털 방식의 인터페이스다. 초기에 나온 디지털 방식의 인터페이스는 영상용인 DVI(Digital Visual Interface)와 음향용인 S/PDIF(Sony Philips Digital InterFace)가 대표적이다. 이러한 디지털 방식의 인터페이스는 외부 요소의 영향을 거의 받지 않으며, 한 번에 더 많은 데이터를 전달할 수 있으므로 고품질의 영상과 음향을 즐기는데 유리하다.

디지털 방식의 인터페이스. 왼쪽부터 DVI, S/PDIF(옵티컬 방식), S/PDIF(코엑시얼 방식) 케이블.

HDMI, 고품질의 영상과 음향을 케이블 하나로

다만, DVI 인터페이스는 PC 관련 업체들이 주축이 되어 개발한 것이라 일반용 AV 기기에 적용하기에는 부적합한 면이 있었다. 아울러 S/PDIF 인터페이스의 경우, 고가의 음향 장비를 주로 사용하는 AV전문가들의 전유물처럼 인식되어 대중화가 예상 보다 느리게 진척되었다. 때문에 DVI와 S/PDIF가 나온 후에도 사람들은 한동안 아날로그 인터페이스를 사용하는 일이 많았다. 특히, 2000년 즈음까지만 하더라도 DVD 영화나 비디오 게임을 HD TV에 연결하여 만족스러운 화질로 즐기려면 3개의 케이블로 구성된 컴포넌트 인터페이스 외에 선택의 폭이 그다지 넓지 않았다. 여기에 각 채널 별 음성 케이블까지 꽂아주자니, 각종 케이블들이 얽히고설켜 혼란의 도가니가 되기 일쑤였다. 이러한 이유로 등장한 것이 바로 HDMI(High-Definition Multimedia Interface) 인터페이스다. HDMI는 디지털 방식의 영상과 음향 신호를 하나의 케이블로 동시에 전달하는 방식으로, 2003년에 히타치, 파나소닉, 소니, 필립스, 톰슨 등의 AV 가전 업체들이 주축이 되어 공동 개발하였다.

HDMI 케이블과 단자

재생기기와 출력기기가 모두 HDMI 단자(포트)를 갖추고 있을 경우, HDMI 케이블 하나만 연결하면 간편하게 영상과 음향을 동시에 즐길 수 있다. 또한, 품질 저하가 없는 디지털 방식이므로 화질과 음질도 매우 우수하다. 풀 HD급의 영상과 7.1채널의 음향도 단 하나의 케이블로 전송할 수 있다는 의미다.

HDMI 케이블을 이용하면 여러 케이블로 뒤엉켜 있던 기기 뒷면을 말끔하게 정리할 수 있다.

2010년 현재, HDMI는 PC, DVD 플레이어, 블루레이 플레이어, 디지털 TV, 비디오 게임기, 멀티미디어 재생기(Divx 플레이어) 등 다양한 기기에 적용되면서 이용 범위가 넓어지는 추세다.

DVI + S/PDIF = HDMI?

HDMI 인터페이스로 전달되는 디지털 신호는 기본적으로 DVI의 영상 신호와 S/PDIF의 음향 신호를 합친 것이라 할 수 있다. 때문에 단자의 형태를 변환하는 젠더나 변환 케이블을 사용하면, HDMI 방식의 재생기기와 DVI 방식의 출력기기를 연결하거나 그 반대의 경우도 가능하다. 다만 이 경우 영상만 전달되고 음향은 전달되지 않는 경우가 일반적이지만, 일부 PC용 그래픽카드 중에는 전용 젠더를 사용하면 음향 전달도 가능한 제품도 있다.

한편 HDMI는 영상 신호와 음향 신호 외에 내부적으로 HDCP(High-bandwidth Digital Content Protection)라고 하는 저작권 보호용 암호화 신호가 함께 전달된다. 때문에 HDCP 규격을 지원하지 않는 일부 DVI용 기기의 경우, HDMI-DVI 변환 젠더/케이블을 통해 연결하더라도 영상이 제대로 출력되지 않을 수 있음을 인지해야 한다. 예를 들어, 블루레이 플레이어나 비디오 게임기(소니 플레이스테이션3 등)와 같은 기기가 대표적인데, 이들을 HDMI–DVI 변환 케이블을 통해 DVI용 모니터와 연결할 경우 모니터가 HDCP를 지원하지 않으면 화면이 정상적으로 출력되지 않는다.

HDMI-DVI 호환케이블

표준형 HDMI, 미니 HDMI, 마이크로 HDMI 규격의 케이블

이 밖에 휴대폰이나 스마트폰, PMP 등과 같은 소형기기에서는 제품의 크기를 줄이기 위해 표준형 HDMI 단자보다 작은 미니 HDMI, 혹은 마이크로 HDMI 규격을 제공하기도 한다. 단자의 크기만 다를 뿐 내부적으로 전달되는 신호는 같으므로, 이 경우 단자 형태를 변경하는 젠더나 변환 케이블을 통해 표준 HDMI 기기와 연결해 사용할 수 있다.

같은 모양의 HDMI 단자라도 버전이 달라

HDMI는 단자의 모양이 같아도 출시 시기에 따라 버전이 다를 수 있으며, 버전이 올라갈수록 세부적인 기능도 추가된다. 2006년 6월에 나온 HDMI 1.3 규격의 경우, 기존의 HDMI 1.2보다 대역폭(한 번에 전달할 수 있는 데이터의 크기)이 2배(165MHz → 340MHz)로 향상되어, 기존 해상도 1,920 x 1,200보다 개선된 2,560 x 1,600 해상도의 화면을 전송할 수 있으며, 기존의 24비트 컬러보다 방대한 48비트 컬러를 표현할 수 있다.

HDMI 1.3은 영상뿐 아니라 음향 부문도 개선이 있었는데, 기존의 입체 음향 규격인 돌비 디지털/DTS(DVD급 입체 음향)보다 음질 및 채널 수가 한층 향상된 돌비 트루 HD와 DTS HD 마스터오디오(블루레이급 입체 음향) 신호의 전송도 가능해졌다. 2006년 11월에는 HDMI 1.3의 개량형이라고 할 수 있는 HDMI 1.3a가 발표되었다. HDMI 1.3a는 각 기기의 제어를 연동할 수 있는 기능이 추가된 것이 특징이다. 예를 들어 HDMI 1.3a 규격을 지원하는 블루레이 플레이어와 TV를 각각 연결할 경우, 복잡한 설정 없이 블루레이 플레이어 리모컨으로 TV까지 제어가 가능할 수 있다.

HDMI 1.4는 2009년 5월에 발표된 것으로 신호 전송폭은 HDMI 1.3과 같지만, 최대 전송 가능 해상도가 4,096 x 2,160으로 대폭 향상되었고, 영상/음향 신호 외에 인터넷 등의 데이터 통신을 위한 이더넷(Ethernet) 신호도 함께 전송할 수 있는 것이 특징이다. 각 버전의 HDMI 인터페이스는 하위 호환성을 제공하고 있기 때문에 상위 규격의 재생기기와 하위 규격의 출력기기를 연결해 사용하거나 혹은 그 반대의 경우, 하위 규격에 해당하는 기능에 맞춰 양쪽 기기 모두 정상적으로 사용할 수 있다.

HDMI 1.4 규격은 기존의 영상/음향 신호 외에 이더넷(Ethernet) 신호도 함께
전송할 수 있다.

WD 500GB Scorpio Black WD5000BEKT (SATA2/7200/16M/노트북용)

2010-12-27T14:33:49+09:00

1개월 3개월 6개월

: WD 500GB Scorpio Black WD5000BEKT ...

다나와 추천PC: 표준PC 구매; 조립PC 구매; PC견적/상담

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제조회사	WD (제조사 웹사이트 바로가기)	등록년월	2010년 11월
제품 분류	HDD (노트북용)	인터페이스	SATA 3Gb/s (SATA2)
디스크 용량	500GB	회전수	7,200 RPM
버퍼 용량	메모리 16MB	디스크 크기	6.4cm (2.5형)
저전력		하이브리드 HDD

쿨러마스터 Notepal ErgoStand

2010-12-27T13:00:27+09:00

쿨러마스터 ErgoStand

조회719 | 추천0 | 댓글3

2010.09.11 12:04:10 | 121.162.xxx.205

ylovic2 (ylovic2)

이동성이 보장되는 모바일 환경의 급성장으로 일반 PC가 다소 위축되는 모습이다. 랩톱과 노트북 그리고 가격까지 저렴한 넷북과 미니노트북의 당당한 기세에 관련 상품도 출시 붐이 한창이다. 쿨러마스터 Ergo 스탠드는 이들 제품을 타깃으로 한 스탠드 제품으로 휴대성이 주무기인 제품임에도 최근 PC 자리를 대신해 장시간 한곳에서 사용하는 유저가 주요 타깃이다.

넷북은 간단한 문서 작업이나 인터넷 웹 서핑에는 손색없다는 평가를 받아왔으며, 이보다 성능이 강화된 울트라씬은 PC 대용으로 쓰기에 더할 나위 없이 좋은 제품이다. 휴대성이 주 무기인 제품에 14인치 혹은 15인치 디스플레이까지 장착되면서 데스크톱의 위치까지 위협받고 이다.

쿨러마스터 Ergo 스탠드는 PC 대용으로 점차 영역을 확장하고 있는 노트북을 위한 제품이다. 노트북을 단단히 고정해 흔들림 없는 작업환경을 제공함은 물론 오랜 시간 사용 중에 발생할 수 있는 발열까지 동시에 해결해주며 게다가 USB 허브 역할까지 해내는 똑똑한 스탠드이다.

별도 지지대에 노트북을 올려놓고 고정하는 방식으로 타공망 뒷면에는 성능 좋은 팬이 부착돼 있어 무더운 여름에도 쾌적한 노트북 동작 환경을 구현할 수 있다. 비스듬히 세워 사용하는 것을 감안해 총 4개의 고무 패드가 흘러내림을 방지하고 있으며, 사용된 팬은 온오프 방식의 버튼과 가변 저항 방식으로 속도 조절기가 부탁돼 있어 환경에 따라 동작 여부를 결정할 수 있게 했다.

사용 가능한 노트북은 12인치부터 17인치까지 다양한데, 이는 고정에 사용되는 지지대가 양쪽으로 움직이기 때문이다. 크기가 작은 노트북은 안쪽 홈에 고정할 수 있으며, 크기가 큰 노트북은 바깥쪽에 고정해 단단하게 고정할 수 있다. 아쉬운 점은 높이로 인해 노트북 두께가 얇을 경우 손목에 거치적거린다는 것.

각도는 4단계로 접이식 지지대를 홈에 끼워 넣는 방식으로 조절된다. 가장 낮은 각도는 6.5도이며 가장 높은 각도는 45도에 달한다. 45도의 경우 노트북 디스플레이에 별도 키보드를 사용하는 환경을 감안한 것으로 분석된다.

Windows Media Encoder 9 (3)

2010-12-27T09:16:29+09:00

< 이 글은 영상 공부를 위해 n2v의 남 민호씨의 글을 펌 한 글입니다>

윈도 미디어 인코딩 개념잡기의 마지막 회로 윈도 미디어 인코더9를 이용, 실제로 인코딩을 해보도록 하겠다.

연재순서
1. 인코딩 개념잡기 1
2. 인코딩 개념잡기 2
3. 윈도 미디어 인코더 9를 이용한 인코딩

앞서 기본적인 인코딩에 관련된 개념과 인터넷 유포용 영상을 제작 시 품질을 높이는 방법에 대해 알아봤다. 이번 호에서는 윈도 미디어 인코더 9의 마지막 시간으로 실제 프로그램 사용방법을 알아보도록 하겠다. 물론 윈도 미디어 인코더는 파일 변환 기능 이외에도 더 많은 활용이 가능하다. 실시간 방송, 화면 캡쳐, 이미지 디지타이징 등 다양한 기능을 가지고 있으므로 필요하다면 다른 기능도 알아두는 것이 좋을 것이다.

'시작 → 내 프로그램 → Windows Media'에서 ‘Windows Media 인코더’를 선택하여 프로그램을 시작한다. 프로그램을 시작하면 다음과 같은 화면이 나오는데,‘마법사’는 세밀한 세팅이 불가능하다. 때문에 같은 용량이라도 최고의 화질을 내기 위해서 마법사를 이용하지 않고 수동으로 인코딩해야한다. × 버튼을 눌러서 마법사 화면을 닫는다.

창을 닫으면 아래와 같은 화면이 나온다. 메인 윈도우즈에서‘속성’이라는 부분을 클릭해 세부적인 세팅을 들어가보도록 하자.

속성을 선택하면 아래와 같은 세션 속성창이 나타난다. 윈도우즈 미디어 인코더는 파일을 wmv로 변환해주는 파일 변환 기능뿐만 아니라, 캡쳐 기능도 있기 때문에 원본 위치에 장치와 파일 혹은 장치와 파일 모두를 지정해줄 수 있다. 여기서 원본이란 인코딩하거나 캡쳐할 대상을 말한다. 여기서는 파일을 인코딩할 것이기 때문에 원본 위치를 ‘파일(E)'로 지정해준다. 다음으로 '찾아보기(W)'는 인코딩할 원본파일을 지정해주면 된다.

다음으로 세션 속성에서‘출력’탭을 클릭한다. 출력탭에서는 인코딩될 파일의 위치 및 파일명을 지정해줄 수 있다. 출력탭으로 넘어오면 ‘인코더에서 풀(서버나 플레이어에서 연결 시작)(E)'이라는 것에 체크가 되어 있을 텐데 이것은 인터넷 방송 등을 위한 옵션이다. 여기서는 파일로 인코딩할 것이기 때문에 이 체크를 끈다. 그리고 ’파일로 인코딩(L)'을 체크한 후 인코딩될 파일의 저장 위치와 파일명을 선택하자.
이제 가장 중요한 압축탭으로 넘어가 보도록 하자. 압축탭을 클릭하면 그림 6과 같은 화면이 나타난다. 인코딩 작업은 적은 용량을 가지더라도 훨씬 우수한 화질과 음질의 파일을 만들수도 있고, 큰 용량일지라도 떨어지는 화질과 음질을 가진 파일을 만들기도 한다. 자신의 컨텐츠에 가장 알맞은 비트 전송률과 코덱을 찾아야 한다. 때문에 프리셋을 따르지 않고 '편집(E)'을 눌러 인코딩 세팅을 조절하자.

'편집(E)'을 선택하면 아래와 같이 '사용자 지정 인코딩 설정’창이 나타난다. 인코딩 세팅에 대해 하나씩 알아보자.

1. 일반/비트레이트 설정탭
사용자 지정 인코딩 설정창에는 크게 두 가지 탭이 있다. 일반탭과 비트레이트 설정탭인데, 비트레이트 설정탭은 일반탭에서 설정한 대상 비트 전송률에 따라 탭 이름이 바뀐다. 현재 예제 사진에 대상 비트 전송률이 1128kbps이기 때문에 비트레이트 설정탭의 이름이 ‘1128kbps’로 설정됐다. 일반탭에서는 인코딩 모드와 코덱, 비디오 형식, 효과 등을 설정할 수 있고 비트레이트 설정탭에서는 비디오, 오디오의 세부적인 비트레이트 설정과 화면비 조정을 할 수 있다.

2. 사용자가 지정한 인코딩 설정을 저장하거나 불러올 수 있는 옵션이다. 자신에게 가장 유리한 인코딩 설정을 한 후 이곳에서 저장할 수 있고, 또 후에 불러와서 사용할 수 있다.

3. 미디어 유형을 결정하는 옵션이다. 미디어 유형은 크게 모드와 코덱으로 구분되는데, 모드는 오디오든 비디오는 크게 2가지가 있다. 바로 CBR과 VBR이 그것이다.

CBR은 고정비트전송률으로 파일을 처음부터 끝까지 동일한 비트레이트로 만들어 준다. CBR 인코딩 모드를 사용하면 버퍼 크기에 의해 설정된 시간 내에서 비트 전송률을 일정하게 유지할 수 있고, 전체 스트림에서 목표 비트 전송률에 가깝게 유지할 수 있기 때문에 웹 스트리밍에 효율적이다. CBR 모드로 인코딩하기 유리한 영상은 처음부터 끝까지 화면의 분위기나 복잡도가 일정한 영상으로, 예를 들어 뉴스 보도나 자동차 경주처럼 처음부터 끝까지 아예 느린 화면이 계속 되거나, 빠른 화면이 계속되는 일정한 영상이다.

VBR은 가변비트전송률로써 웹 스트리밍 보다는 다운로드 후 재생해서 보는 방식의 콘텐트 배포에 유리하다. VBR 인코딩의 경우 느린 동작이나 복잡하지 않은 화면에는 낮은 비트레이트로 인코딩하고 빠르거나 복잡한 화면을 가진 부분에서는 높은 비트레이트로 인코딩된다. 때문에 영상의 속도나 복잡도가 심하게 변하는 영상을 인코딩할 때 유리하다. 단순하고 느린 인트로로 시작하다가 갑자기 복잡하고 스피디한 모션 그래픽이 전계되는 영상이 이에 속한다.

코덱은 지난 시간에 자세히 설명했기 때문에 생략하도록 하겠다.

4. 대상 비트 전송률은 비디오와 오디오의 합산 비트레이트를 나타낸다.

5. 비디오 형식이나 옵션을 지정해줄 수 있다.

예로 인코딩하게 될 'it's a n2vstudio'는 중간까지는 단순한 화면으로 구성되어 있지만 후반부에는 복잡한 3D 에니메이션 자막이 있기 때문에 사용자 인코딩 설정창에서 미디어 유형의 모드를 오디오, 비디오 모두 동일하게 ‘비트 전송률 VBR’로 설정했다. 그러나 만일 인코딩할 파일의 분위기가 처음부터 끝까지 같다면 'CBR'을 선택하는 것이 유리하다. 코덱은 오디오 코덱은 ’Windows Media Audio 9.1', 비디오 코덱은 ‘Windows Media Videa 9'를 사용했다. 그림 8에 보면 ’정사각형이 아닌 픽셀 출력 허용‘ 옵션이 체크돼 있을 것이다. 예로 인코딩할 'it's a n2vstudio.avi'파일은 DV 방식 AVI 파일이다. DV 파일은 세로와 가로가 정사각형 픽셀이 아니라, 가로와 세로의 비율이 10:11이다. 때문에 정사각형이 아닌 픽셀 출력 허용을 체크해줘야 원본 그대로의 비율을 가진 영상으로 인코딩된다. 선택이 끝나면 비트레이트 설정탭을 클릭한다.

여기서는 더욱 세부적으로 인코딩 세팅이 가능하다. 필자는 오디오 형식은 ‘96kbps, 44 kHz, stereo VBR’을 선택했다. 물론 컨텐츠에 따라 오디오에 더 치중한다면 비트레이트를 높혀준다. 다음은 비디오 해상도를 조절할 수 있는 '비디오 크기(V)' 설정이다. 여기서는 원본과 동일한 비율로 인코딩 할 것임으로 비디오 입력과 동일(N)을 체크했다. 만일 원하는 해상도가 있다면 여기서 다른 값을 지정하면 된다. 다음으로 비디오 비트 전송률을 조절한다. 인터넷상에서 바로 보거나, 혹은 다운로드 받아 봐야하기 때문에 용량과 인터넷 환경을 생각해서 조절해주자. 필자는 700 kbps로 설정했다. 물론 비디오 비트 전송률을 높게 잡으면 화질이 더 좋아지지만, 1000kbps를 넘기면 인터넷에서 직접 스트리밍해보기가 어렵고 또 파일의 크기도 너무 커지기 때문에 1000kbps는 넘지 않도록 하는게 좋다. 이렇게 설정이 끝나면 ‘확인’을 누른다

확인을 누르면 지금까지 지정해둔 인코딩 셋팅이 세부적으로 표시된다(아래 그림 참고). 또한 2 패스 인코딩(W)이 체크된 것도 볼 수 있다. 세심하게 확인이 끝났으면 ‘비디오 크기’탭을 클릭한다.

여기서는 인코딩될 영상을 자르거나 '픽셀 가로 세로 비율(S)'을 조정할 수 있다. 특히 픽셀 가로 세로 비율의 기본값은 ‘정사각형 픽셀(1:1)’로 돼있지만, 원본과 같은 크기로 인코딩 하기 위해선 ‘입력과 동일’로 바꿔준다. 그러면 그림 10과 같이 원본 파일과 인코딩될 파일의 크기와 가로 세로 비율에 대한 정보가 나타난다.

다음으로는 '특성탭'이다. 여기서는 인코딩될 동영상에 제목, 만든 이, 저작권표시, 등급, 영상에 대한 설명 등의 영상 파일 정보를 넣을 수 있다. 물론 그 외에 넣고 싶은 부분이 있다면 ‘추가(D)'를 눌러 추가할 수도 있다. 먼저 ’제목’을 더블 클릭해보면 ‘특성 편집’이라는 대화상자가 뜨는데, 여기서 내용을 추가하고 ‘확인’을 누르면 된다. 이런 식으로 모든 영역을 표시해주면 아래 그림처럼 될 것이다.

처리탭에는 매우 '비디오'라는 매우 중요한 옵션이 있다. 예제로 사용하고 있는 원본 파일인 ‘it's a n2vstudio.avi’는 최초 촬영이 프로그레시브 방식으로 됐기 때문에 컴퓨터에서 봐도 가로로 줄이 생기는 ‘인터레이스 현상’이 없다. 그러나 대부분의 캠코더가 프로그레시브 촬영을 지원하지 않고 인터레이스 방식이기 때문에 컴퓨터 모니터로 볼 경우 가로로 줄이 가는 현상이 나타나게 된다. 때문에 이 인터레이스 잔상을 없애주는 옵션을 설정해야 한다. 비디오 옵션에서 디인터레이스를 할 수 있다. 이렇게 확인하면 기본적인 인코딩 옵션은 끝났다.

세팅이 끝난 후 인코더 메인 윈도우즈에 ‘인코딩 시작’을 눌러 주면 인코딩이 시작된다.

인코딩 작업이 끝나면 다음과 같은 인코딩 결과창이 나오며 작업이 종료된다.

출처:http://www.cyworld.com/n2vstudio

Windows Media Encoder 9 (2)

2010-12-27T09:15:25+09:00

< 이 글은 영상 공부를 위해 n2v의 남민호씨의 글을 펌 한 글입니다>

이번 시간에는 같은 대역폭에서 보다 고품질의 인코딩을 하기 위한 몇 가지 사항을 알아보도록 하겠다.

연재순서
1. 인코딩 개념잡기 1
2. 인코딩 개념잡기 2
3. 윈도 미디어 인코더 9를 이용한 인코딩

디지털 방송 앞에서 기존 아날로그 방송 개념이 급속도로 무너지고 있다. 새로운 방송 패러다임인 디지털 방송 환경은 크게 5가지의 특징을 가지는데, 콘텐츠의 포맷 간 변환의 용이성, 네트워킹(인터렉티브, 양방향성), 고집적, 압축전송, 원․사본의 동일함 등을 말한다. 이는 디지털 방송이 단순히 DTV 수상기를 통한 고화질․고음질의 콘텐츠만을 뜻하지 않는다는 것이다. 이런 특징에 가장 직접적으로 부합하는 매체는 인터넷 방송이다.
인터넷이 방송의 한 매체라는 인식이 강해지면서 수용자들의 인식도 바뀌고 있다. 과거엔 인터넷을 통해 실시간으로 영상을 재생할 수 있다는 것 자체에 감사했지만, 요즘은 통신망의 광대역화와 코덱 품질의 비약적인 상승, 그리고 서버 용량의 증가로 보다 고품질의 영상을 요구하고 있는 것이다. 때문에 블로그나 개인 홈페이지에 콘텐츠를 업데이트하려는 개인적 차원의 사용자부터 방송 자체로 수익을 창출하는 기업적 차원의 사용자까지 인코딩에 대한 관심은 점점 높아지고 있다. 이런 관심은 동일한 대역폭을 사용하면서도 화질을 높힐 수 있는 여지가 많기 때문이다. 지난 호에서는 이미 국내 웹용 영상에 표준으로 자리잡은 윈도 미디어 인코더의 기본적인 개념에 대해 알아봤다. 이번 호에선 다른 장비없이 윈도 미디어 인코더 9만을 이용해 같은 대역폭을 사용하면서 최대한 고품질을 만들 수 있는 방법에 대해 알아보겠다.

◆ 카메라의 선택과 설정
이미 제작된 영상을 인코딩할 경우라면 달라지겠지만, 직접 콘텐츠를 제작해고 영상의 주요 배포수단이 웹이라면 프리 프로덕션(Pre-Production) 과정에서부터 인코딩 후의 영상을 고려해야한다.

웹용으로 인코딩돼 유포할 영상을 위해선 일반적으로 영화용 촬영을 위해 사용하는 프로그레시브 24프레임을 지원하는 캠코더를 사용하는 것이 후반 인코딩 작업에서 절대적으로 유리하다. 캐논의 XL2나 파나소닉의 DVX-100 등이 바로 그것이다. 웹 환경으로 인코딩돼 전송할 때는 기본적으로 PC 모니터를 통해 최종 수용자에게 전달된다. PC 모니터는 프로그레시브 스캔으로 영상 콘텐츠를 내보내기 때문에 최초부터 인코딩 시까지 프로그레시브 스캔을 통해 작업을 하는 것이 최선이다. 또한 24프레임은 30프레임에 비해 대역폭의 이득을 보면서도 콘텐츠의 대역폭을 줄이기 위해 어쩔 수 없이 인코딩 시 선택하는 15프레임의 튀는 느낌이 없다. 게다가 앞서 언급한 XL2나 DVX-100에 매트릭스를 조정하면 프로그레시브 모니터에 더욱 적합한 영상을 만들 수 있다.

프로그레시브 스캔

인터레이스 스캔 방식을 사용하는 준업무용 1/3"CCD급 삼판식 캠코더를 사용했을 경우, 이론적 수직 해상도의 저하 추정치를 계산해보자. 화면 비율을 4:3으로 했을 경우, 최초 촬영 시 인터레이스로 촬영됨으로 기본적으로 약 25%의 화질 저하를 가진다. 여기에 편집 시나 인코딩 시 디인터레이스(De-interlace) 과정에서 또 약 25%(이 수치는 어떤 방식을 사용하느냐에 따라 가변적이다. 블랙매직이 릴스마트 같은 고품질 디인터레이스 도구를 사용한다면 최소한의 화질 저하만으로 디인터레이스 작업을 할 수 있을 것이다. 그러나 길게는 보름까지도 작업을 종료하지 못하는 살인적인 작업 기간을 고려해야한다)의 화질 저하가 추가적으로 발생한다. 물론 디인터레이스 과정에서 추가적인 시간소요도 감수해야한다. 결과적으로 이론적으로만 보자면 프로그레시브 스캔을 사용하는 캠코더로 촬영할 경우 최종 인코딩 후에 결과물의 수직해상도면에서 얻을 수 있는 이득은 45% 정도로 비교할 수 없이 뛰어나다.

프레임 선택

지금까지 인터넷 영상 콘텐츠는 대역폭에 따라 15프레임과 30프레임이 주로 사용됐다. 인터넷 강의 같은 콘텐츠는 움직임이 적기 때문에 프레임을 15으로 낮춰 대역폭의 여유를 얻었던 것이다. 그러나 XL2나 DVX100은 24프레임을 지원한다. 24프레임은 영화 매체에서 사용하는 프레임수로 인코딩 시 30프레임에 비해 약간의 대역폭의 이득을 얻으면서도 움직음은 자연스럽다. 때문에 30프레임으로 인코딩할 영상이었다면 24프레임을 사용하는 것이 좋다. 만일 최종 인코딩 콘텐츠가 움직임이 비교적 없는 강의 영상이라면 촬영시 30프레임을 사용하고 후에 15프레임으로 전환토록 한다. 물론 XL2, DVX100 공히 프로그레시브 스캔으로 촬영한다. 여기서 한가지 주의할 점은 플리커 현상인데, 일반적으로 30프레임 촬영일 경우 셔터 스피드의 동조 속도가 1/60임으로 일반적인 조명 상황에서 화면 떨림 현상이 없지만 24프레임일 경우엔 1/48이 되므로 화면 떨림 현상이 생기기도 한다. 이럴 경우 24프레임의 동조 속도와 일치하는 조명을 선택하거나, 셔터 스피드를 조정하도록 해야한다. 만일 조명을 선택할 수 없는 경우거나 동조 셔터 속도를 찾지 못하겠다면 30프레임을 선택하는 것이 좋다. 24프레임일 경우, 24PA 모드를 선택한다.

신파일(Scene File) 선택

XL2와 DVX100은 촬영 화면 상태를 조절할 수 있다. 웹용으로 인코딩 시에는 일반 CRT 모니터용 세팅이 아니라 프로그레시브 모니용으로 화면 상태를 돌려야한다. 또한 인코딩 자체가 화면의 디테일을 죽이는 결과를 가져옴으로 화면의 디테일을 신경쓰기보다는 전체적인 명함관계를 확실히 활성화해 노이즈를 줄이거나 명시성을 높이는 것이 더 효율적이다. 대표적인 세팅만 살펴보도록 하자.
먼저 버티컬 디테일(V Detail Freq)은 Thin(XL2의 경우는 Normal)에 놓도록 한다. Thick(XL2의 경우 Low)는 TV 모니터용으로 해상도를 손해보는 방식이기 때문이다. PC 모니터로 재생되는 인코딩 콘텐츠의 경우, 해상도의 손해를 보면서 Thick을 사용할 필요가 없다.
Knee와 Master Pedestal은 노출이 일정 수준 이상이거나 이하일 때 계조를 뭉개서 아예 하얗게, 혹은 검게 조절 할 수 있는 기능이다. 인코딩의 특성 상 섬세한 계조는 결국 하나의 색으로 합쳐버린다. 때문에 섬세한 암부표현은 인코딩 시 노이즈화 되고, 하이라이트는 디테일이 뭉개지게 된다. 그러나 문제는 섬세한 표현을 위한 조정이 인코딩 과정에서 암부 노이즈로 변할 수 있다는 것이다. 게다가 하이라이트는 어차피 하얗게 날아감으로 디테일한 표현은 오히려 인코딩 후에는 좋지 않다. 때문에 웹용 강의 영상 콘텐츠 중에 칠판과 판서한 글자가 확연히 들어날 정도로 세팅한다.

◆ 피사체 제어

알려진 바와 같이 인코딩 시는 피사체의 움직임이 적은 것이 좋다. 마찬가지로 팬닝이나 틸딩 또한 적을수록 결과물은 향상된다. 물론 피사체를 통제할 수 없는 상황도 발생하지만 적어도 촬영만이라도 안정적으로 이뤄져야한다. 핸드헬드는 될 수 있으면 피하고 삼각대를 사용한다. 게다가 프로그레시브의 특성 상 움직임이 격하면 화면의 움직임이 끊겨보이므로 촬영은 최대한 안정적으로 이뤄져야한다. 만일 강의 촬영 같은 통제가 가능한 상황이라면 피사체와의 충분한 합의를 거쳐 최대한 움직임을 적게 하자.
이와 연장선 상에서 조명도 매우 중요한 요소다. 앞서 동조 속도에 대해서도 설명했지만 프로그레시브 촬영 시에는 감도도 떨어진다. 크게는 두 스톱까지도 떨어질 수 있다. 조명의 경우 연출 의도까지는 생각지 않더라도 최소한 조도를 높이는 수준에서라도 신경써야할 부분이다. 따로 키노 등의 조명이 어렵다면 형광등 위쪽에 쿠킹 호일 등을 감싸 최대한 빛이 모여 조도가 높아질 수 있도록 조정해준다.

◆ 음성 녹음

인코딩을 고려하려면 음성 녹음도 고려돼야한다. 통제된 상황이라면 무선 마이크보다는 유선 마이크를 사용해야한다. 무선 마이크는 유선 마이크의 사용이 어려울 때 선택하는 것이지 수음의 질을 높이기 위한 수단이 아니다. 유선 지향성 마이크의 음질을 무선 마이크로 따라가기 위해서는 몇 배의 비용이 든다.

<출처:http://www.cyworld.com/n2vstudio

Windows Media Encoder 9 (1)

2010-12-27T09:13:54+09:00

Windows Media Encoder 9
인코딩 개념잡기 1

연재순서
1. 인코딩 개념잡기 1
2. 인코딩 개념잡기 2
2. 윈도 미디어 인코더 9를 이용한 인코딩

인터넷 방송용으로 인코딩된 영상을 보면 같은 대역폭으로 제작됐음에도 화질이 천차만별인 경우가 많습니다. 그럴 수밖에 없는 것이 인터넷 방송을 위한 인코딩 시 수치화된 데이터를 얻기 어렵기 때문이죠. 인코딩 과정은 소스의 종류에 따라 화면의 선명도, 프레임수를 조절하게 되는데 원본 소스의 성질이 천차만별이기 때문에 인코딩 작업을 하는 사람의 경험에 의존할 수밖에 없습니다. 때문에 같은 대역폭임에도 불구하고 인코딩 수행자에 따라 화질 차이가 생깁니다. 그러나 같은 툴을 사용하는 경우라면 아무리 경험의존적인 작업일지라도 일정한 조건이 있기 마련이고 이를 정확히 이해한다면 시행착오는 최대한 줄고 최상의 결과물을 얻게 될 것입니다. 이번 강의에선 우선 윈도 미디어 인코더 9을 실제 사용하기 전에 앞서 윈도 미디어 인코더 9 사용에 꼭 필요한 코덱과 인코딩 모드를 알아보도록 하겠습니다.

◆ 코덱
윈도 미디어 인코더 9(WME9)에는 기존까지 사용되던 코덱 이외에 획기적인 몇가지 코덱을 포함하고 있습니다. 오디오 코덱과 비디오 코덱 특성을 살펴보도록 하겠습니다.

Windows Media Audio 9 : 오디오 코덱

WMA9
• WMA 인코더에 대한 기능 향상
• WMP 7+, Mac and 120 이상의 기기(MP3 플레이어 등)에서 더 뛰어난 품질
• 1-pass/2-pass CBR/VBR 지원
• 기존 WMA8 코덱보다 20% 의 품질 향상

WMA9 Professional
• 5.1/7.1채널, 24-bit/96-Khz, Stereo, Dynamics processing과 CBR/VBR modes를 지원하는 High rate (128-768 Kbps)코덱
• 써라운드 스피커를 지원하는 PC환경에서 극장수준의 고품질 사운드를 지원하는 최초의 Streaming 기반의 Professional-level 오디오 코덱
• 수년 동안 개선되고 표준화된 Decoder (WMA)

WMA9 Lossless
• 수학적인 손실없이 2~3:1로 압축
• WM9(혹은 10) Player를 이용해서 바로 인코딩 가능 (CD → 파일압축)

WMA9 Voice
• 기존 ACELP 대체
• 기존 ACELP/Real Audio보다 20%나 낮은 대역을 활용하면서도 같은 품질
• 낮은 대역폭(20Kbits/Sec)을 활용하면서도 라디오 방송이나, 어학용으로 활용하는 최고 품질의 코덱

Windows Media Video 9 : 비디오 코덱

WMV9
• 고품질의 무선 → Dial-up → HD급 비디오(160x120 @10kbps,  1920x1080 (1080i/p) @ 3-20 Mbps+) 등 다양한 분야에 적용할 수 있는 압축엔진
• MPEG-2보다 3배의 효율
Windows Media HD Video (1280x720p) at SD DVD rates (4-6 Mbps)
Windows Media SD Video at DVD resolution (720x480p) at 2 Mbps (vs. 6 Mbps)
• WMV 8보다 15% to 50% 향상
• 높은 품질을 보장하는 다양한 Bit-Rates → 1-Pass/2-Pass, VBR/CBR
• 고품질의 방송 프로그램(NTSC/PAL/ATSC)을 위한 Interlace 지원
• 하나의 DVD에 같은 HD급(1080i/p)수준의 DVD영화를 몇 편이나 넣을 수 있을 정도의 품질
• 좀 더 빠른 인코딩이나 고품질의 컨텐트 제작을 위한 6 단계로 구분된 인코딩 환경 지원

WMV9 Advanced Profile
• 향상된 인터레이스 지원과 전송 형식 독립성
• 이전 버전의 9 시리즈 비디오 코덱을 사용할 경우 MPEG-2 코덱의 1/3의 대역폭으로 동일한 품질의 프로그레시브 콘텐츠 제작 가능 WMV9 Advanced Profile은 인터레이스 콘텐츠에서 이와 동일한 인코딩 효율성 향상
• 최근 제안된 표준(예를 들어, SMPTE, DVB, ATSC, DVD-Forum 등에서 제공하는 표준)에 통합됨으로써 Windows Media 기반이 아닌 시스템을 통해, 예컨대 표준 기반의 브로드캐스트 인프라(원시 MPEG-2 전송 스트림), 무선 인프라(RTP), DVD 등을 통해 WMV9 Advanced Profile을 활용 가능.

WMV9 Screen
• 화면 그대로의 동작과 이미지를 녹화
• 1-pass VBR 모드에서 화면손실 없이 녹화 가능
• 동종 솔루션과 비교할 때 가장 뛰어난 품질

WMV9 Image V2
• 스틸 이미지를 이동, 확대/축소 및 다양한 전환 효과를 통해 비디오로 변환
• 20Kbps의 낮은 대역폭으로 최상의 결과 전송
• WMV 9 Image과 호환되지 않음에 주의할 것

WME9에서는 원본영상에 대한 다양한 대응 코덱을 갖추고 있습니다. 인코딩에서 동일 대역폭으로 최상의 효과를 내기 위해선 자신이 인코딩할 원본영상의 특징을 파악하고 그에 상응하는 코덱을 사용해야합니다. 예를 들어 강의영상이라면 WMA9 Voice 코덱을 오디오 코덱으로 사용해 대역폭의 여유를 두고 칠판에 판서한 글자를 더욱 또렷하게 보이기 위해 남는 대역폭을 비디오 쪽으로 돌리는 등이 바로 그것이죠.

<참고 :  WMV9 Advanced Profile와 WMV 9 Image V2 코덱의 경우. 기존의 WME9만 설치한 사용자 환경에선 나타나지 않을 것입니다. 이 코덱은 Windows Media Player 10이나 Windows Media 형식 9.5 SDK 및 새로운 코덱 설치 패키지에 포함돼 있기 때문이죠.>

◆ 인코딩 모드
인코딩 모드는 크게 CBR과 VBR로 나눌 수 있습니다.

CBR(Constant Bit Rate) 인코딩
고정비트전송률 인코딩 방식입니다. 주로 스트리밍 서비스와 라이브 인코딩이나 브로트캐스팅 인코딩을 위해 사용합니다. CBR 인코딩을 사용하면 버퍼 크기에 의해 설정된 시간 내에서 비트 전송률을 일정하게 유지하기 때문에 전체 스트리밍에서 목표 비트 전송률에 가깝게 대역폭을 유지해줍니다. 뒤에 설명하겠지만 1-Pass와 2-Pass 인코딩 방식을 옵션으로 선택할 수 있습니다. 1-Pass 인코딩 시간이 비교적 빠르기 때문에 많은 작업량을 소화해야하는 경우 필연적으로 채택하게 됩니다. 그러나 전체 영상에 고정적인 대역폭을 단순히 나눠주기 때문에 화면의 움직임이 다양한 소스를 인코딩 시 화면의 스트리밍 품질이 일정하지 않은 단점을 가지죠. 일반적으로 mms(Microsoft Windows Media Server)를 사용해 영상을 배포할 때 기본적으로 채택하고 있는 방식입니다. CBR 모드로 인코딩하기 유리한 영상은 처음부터 끝까지 화면의 분위기나 복잡도가 일정한 소스입니다. 예를 들어 처음부터 끝까지 뉴스 보도 같은 영상이거나, 아님 처음부터 끝까지 빠른 화면을 가지는 자동차 경주 등으로 느린 화면이 계속 되거나, 빠른 화면이 일정하게 유지되는 영상들이 이 범주에 속합니다.

VBR(Variable Bit Rate) 인코딩
VBR 인코딩은 가변비트전송률로써 웹 스트리밍 보다는 다운로드 후 재생해서 보는 방식의 콘텐트 배포에 유리합니다. VBR 인코딩의 경우 느린 동작이나 복잡하지 않은 화면에는 낮은 비트레이트를 할당하고 빠르거나 복잡한 화면을 가진 부분에서는 높은 비트레이트를 할당해 인코딩한다. 때문에 영상의 속도나 복잡도가 심하게 변하는 영상을 인코딩할 때 유리합니다. 가령, 단순하고 느린 인트로로 시작하다가 갑자기 복잡하고 스피디한 모션 그래픽이 전계되는 영상 등을 인코딩할 때 유리하다는 뜻입니다.

VBR 인코딩의 경우 Quality Based VBR(품질 VBR), Bitrate based VBR(비트 전송률 VBR), Peak constrained VBR(최고 비트 전송률 VBR)로 나눠집니다.

Quality Based VBR(품질 VBR)은 1-Pass 인코딩 모드로 인코딩되는데, 전체적인 품질을 유지하기 위한 인코딩 방식으로 품질을 유지하기 위해 임의의 비트레이트가 할당됩니다. 주로 동영상 보관을 위해 선택하게 되지만 출력될 동영상의 품질에 대한 예상이 불가능하죠.

Bitrate based VBR(비트 전송률 VBR)의 경우 2-Pass 인코딩 모드로만 작동합니다. 1st Pass 시 사전분석된 영상 정보를 바탕으로 2nd Pass 과정에서 사용자가 지정한 비트레이트에 평균 수준으로 동영상을 인코딩하게 됩니다. 때문에 재생 시 비트레이트는 가변적이죠. 주로 다운받아 재생하게 되는 영상 인코딩에 사용되며 최상의 화질을 보장합니다.

Peak constrained VBR(최고 비트 전송률 VBR)은 기본적으로 Bitrate based VBR와 같습니다. 그러나 VBR 방식 중 유일하게 Windows Media Server에서 활용할 수 있어 스트리밍에 유리한 방식이죠. 이를 위해 최고 수준의 비트레이트를 할당하고 인코딩됩니다.

◆ 1-Pass 인코딩과 2-Pass 인코딩

인코딩 모드 옵션으로 1-Pass와 2-Pass 라는 옵션이 있습니다. CBR 인코딩 시는 1-Pass 또는 2-Pass 인코딩을 사용할 수 있고, VBR 인코딩에서는 품질 VBR은 1-Pass, 비트 전송률 기준 VBR과 최고 비트 전송률 기준 VBR에서 2-Pass로만 인코딩 됩니다.

1-Pass 인코딩은 콘텐트가 인코더를 한 번 통과할 때 압축이 끝나지만, 2 패스 인코딩은 첫 번째 패스 중에 콘텐트의 비트 전송률, 버퍼 크기, 이미지 품질의 최적 조합 등의 컨텐트 분석을 하고, 여기서 얻어진 정보를 기준으로 두 번째  패스 때 실제 압축을 행하게 됩니다. 당연히 분석과 압축을 나뉘 수행하는 2 패스 인코딩 화면 품질이 좋을 수밖에 없죠. 그러나 두 번에 나눠 인코딩을 수행하기 때문에 시간은 더욱 오래 걸립니다.

이번 강의에서는 WME9를 사용하기 위해 가장 기본이 되는 코데과 인코딩 모드에 대해 알아봤습니다. 다음 강의에서는 인코딩 화질을 높이기 위한 노하우를 케이스별로 알아보도록 하겠습니다.

<출처 : http://www.cyworld.com/n2vstudio >

에이서 아스파이어 5552G

2010-12-25T04:41:08+09:00

AMD 쿼드 코어 탑재로 강해진 '에이서 아스파이어 5552G'

등록일2010.11.15 | 조회29214

데스크탑 CPU에서 페넘 II X6 CPU로 식스 코어 CPU의 대중화에 앞장선 AMD가 노트북에서도 발빠르게 합리적인 가격과 강력한 성능을 두루 갖춘 쿼드 코어 CPU를 파트너 제조사들에게 공급해 시장에서 돌풍을 일으키고 있다.

전 세계 PC 시장의 TOP 3 제조사 중 하나인 에이서(ACER)는 AMD의 쿼드 코어 CPU인 페넘 II N950을 탑재한 ‘아스파이어 5552G’를 한국 시장에 내놓으며 노트북 시장에서 새 바람을 일으키려 하고 있다.

‘아스파이어 5552G’는 15.6인치 액정을 채택하고 있으며 페넘 II N950 CPU와 ATI 모빌리티 라데온 HD 5650 1GB를 탑재, 강력한 CPU 성능과 VGA 성능을 갖추고 있어 일반 작업뿐만 아니라 높은 3D 그래픽 성능을 요구하는 게임도 중간 정도의 옵션이면 무리 없이 즐길 수 있는 것이 특징이다.

노트북의 색상이 일반적으로 블랙이나 실버 색상이지만 ‘아스파이어 5552G’는 고풍스러운 느낌을 주는 브라운 색상을 채택하고 있으며 표면에 요철 무늬를 넣어 고급스러움을 더했다.

▲ ‘아스파이어 5552G’는 고풍스러운 느낌을 주는 브라운 색상을 채택

15.6인치 크기의 노트북에 어울리는 큼지막한 키보드와 기본 채택된 키패드는 작고 좁은 키보드로 인해 불편함을 겪었던 사용자들에게 편안함을 주며 넉넉한 팜레스트 부분과 터치 패드 역시 사용자의 편안함을 고려해 만들어졌다.

▲ 큼지막한 키보드와 기본 채택된 키패드로 편리한 사용이 가능하다

키보드 좌측 상단에는 전원 버튼과 HDD LED, 무선 랜 LED가 자리잡고 있으며 전원이 켜있을 때에는 전원 버튼에 파랗게 LED 불빛이 들어와 멋스러움을 더해준다. HDD와 무선 랜 LED 우측에는 스피커가 자리잡고 있다. 다만 뒤에 설명하겠지만 이 스피커는 스테레오 타입이 아닌 모노 타입인데다, 음량 역시 그리 큰 편이 아니라는 점에서 아쉬운 생각이 든다.

▲ 전원 버튼과 HDD LED, 무선 랜 LED가 자리잡고 있다

팜레스트 좌측에는 AMD의 비전(VISION) 플래폼을 채택하고 있는 것을 의미하는 스티커와 윈도7 스티커가, 팜레스트 우측에는 ‘아스파이어 5552G’의 간략한 스펙이 나와있는 스티커가 붙어있다. 15.6인치 LED 백라이트를 탑재한 LCD 패널과 500GB 5400RPM HDD, 4GB DDR3 메모리를 채택해 별도의 비용을 들여 업그레이드를 하지 않아도 될 정도로 강력한 퍼포먼스를 발휘할 수 있다.

▲ 팜레스트 좌우측으로 각종 인증 스티커가 붙어있다

에이서는 ‘아스파이어 5552G’의 업그레이드가 필요치 않다고 생각했는지 사용자가 임의로 시스템에 손을 댈 수 없게 봉인용 씰을 부착하고 있다. 하지만 이는 최근 들어 SSD가 보급화 되고 메모리 가격도 많이 하락해 고용량 메모리, SSD로 업그레이드 하고자 하는 사용자들에게는 다소 아쉬운 부분이다.

▲ 봉인씰이 붙어있어 사용자 임의로 업그레이드가 안 된다

노트북 정면을 기준으로 우측에는 USB 2.0 포트 2개와 DVD 멀티, 켄싱턴 락이, 좌측에는 사운드/마이크 단자, USB 2.0 포트, HDMI 포트, 랜 포트, D-Sub 포트 그리고 시스템 내부 열 배출을 위한 열 배출구가 자리잡고 있다.

▲ 좌측에는 사운드/마이크, USB 2.0, HDMI, 랜, D-Sub 포트가 있다

▲ 우측에는 USB 2.0 포트 2개와 DVD 멀티, 켄싱턴 락이 있다

'아스파이어 5552G'에 사용된 페넘 II N950은 AMD 노트북용 CPU 중 X920에 이어 두 번째로 강력한 성능을 가진 CPU로 2.1GHz로 작동하는 4개의 코어가 멀티 태스킹 작업에 최적화됐다. 모빌리티 라데온 HD 5650은 최신의 다이렉트X 11을 지원하고 있으며, 메인스트림급 VGA 라인업에선 비교적 강력한 3D 성능을 보여주는 그래픽 칩셋이다.

▲ CPU-Z 샷

▲ GPU-Z 샷

‘아스파이어 5552G’의 윈도우 체험지수는 5.9점으로 500GB 5400RPM HDD를 채택한 까닭에 주 하드 디스크 점수가 낮게 측정됐다. 프로세서 점수는 6.9, 메모리는 7.2, 그래픽은 6.7로 노트북에서는 보기 드문 상당히 높은 퍼포먼스 점수를 보여주고 있다. 씨네 벤치를 비롯한 각종 벤치마크 유틸리티를 이용해 ‘아스파이어 5552G’ 성능을 한 번 만나보기로 하겠다.

▲ 프로세서 점수는 6.9, 메모리는 7.2, 그래픽은 6.7로 높은 점수를 보여준다

씨네벤치는 멀티 코어 CPU의 성능을 측정하는데 널리 쓰이는 유틸리티로 이번 테스트에는 최신버젼인 R11.5를 이용해 측정해봤다. 결과는 2.37pts로 노트북용 CPU의 성능이 데스크탑용 CPU에 비해 다소 성능이 낮다는 것을 감안해 볼 때 꽤 높은 결과값이라 할 수 있다. 참고로 같은 노트북용 CPU인 N830의 경우 1.77pts 정도 기록하고 있으며, 데스크탑용 CPU인 페넘 II X2 555 (코드명 : 칼리스토)에 비해서도 높은 성능이다.

▲ 씨네벤치 결과 2.37pts로 노트북용 CPU 치고 꽤 높은 결과값을 보여줬다

HDD의 성능을 측정할 수 있는 크리스탈마크 3.0 결과는 위 그림과 같으며 읽기/쓰기 속도가 84.87MB/84.18MB로 2.5인치 5400RPM 노트북용 HDD임을 감안해 볼 때 그리 나쁘지 않은 성능이라 할 수 있다.

▲ 크리스탈마크 3.0 테스트로 알아본 HDD 성능

모빌리티 라데온 HD 5650 1GB의 성능 측정을 위해 3D마크 06을 비롯해 다양한 게이밍 벤치마크 유틸리티를 이용했으며 결과는 다음과 같다. 3D마크 06 결과 해상도 1024*768에서 7954점, 1280*720에서 7376점을 기록하며 뛰어난 3D 그래픽 성능을 보여주고 있다.

강력한 CPU 성능과 VGA 성능이 합쳐져 높은 퍼포먼스를 발휘하는 ‘아스파이어 5552G’는 게이밍 성능도 뛰어나다. 파이널 판타지 XIV 벤치마크를 비롯한 최신 게이밍 벤치마크에서 이를 입증하고 있다.

해상도만 조절이 가능한 파이널 판타지 XIV 벤치마크를 제외하고 해상도와 그래픽 옵션 조절이 가능한 레지던트 이블 5, H.A.W.X 2에서는 중상 정도의 옵션을 적용하고 57.1 프레임(레지던트 이블 5), 57프레임(H.A.W.X 2)이 측정되어 원활하게 게임 진행이 가능한 것으로 나타났다.

▲ 파이널 판타지 XIV 벤치마크

▲ 레지던트 이블 5 벤치마크

▲ H.A.W.X 2 벤치마크

끝으로 중간 밝기, 중간 음량으로 놓고 동영상 재생을 했을 때, 118분 47초의 배터리 재생 시간을 보여줬다. 쿼드 코어 CPU에 모빌리티 라데온 HD 5650 1GB 스펙의 15.6인치 노트북임을 감안했을 때 꽤 괜찮은 배터리 재생 능력임을 알 수 있다.

강력한 퍼포먼스의 AMD CPU/GPU 플래폼으로 무장한 ‘에이서 아스파이어 5552G’는 다나와 현금 최저가 기준으로 90만원 초반대로 구입이 가능해 가격대비 성능이 뛰어나다. 때문에 사용자 사이에서 상당히 좋은 반응을 불러일으킬 수 있을 것으로 보인다.